新中式家具，新中式家具廠家，1921年，第一本有關(guān)中國(guó)家具的圖錄在法國(guó)出版，書名《中國(guó)家具》，翌年，英文版出版。該書收錄家具59件，幾乎全是漆家具，尤其是宮廷風(fēng)格的大漆家具最為突出。至今，這些家具大半不知所蹤，令人望紙興嘆。2013年，故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》，筆者參與該書的出版工作，每每翻檢，贊嘆不已。我們極力維持原版書在文字、圖片、設(shè)計(jì)方面的風(fēng)貌，并未加入詮釋文字，為不得已的遺憾?，F(xiàn)借《古典工藝家具》一隅，選擇部分書中精彩家具，闡述一些認(rèn)識(shí)，也是拋磚之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的認(rèn)知，更期能獲悉有更多這些家具現(xiàn)狀的消息。文字累贅，自本期始，數(shù)期連續(xù)刊登，謹(jǐn)告讀者。

清康熙，高205.7厘米，寬119.7厘米，深57.5厘米

此柜闊逾1米，體量甚大。柜通體方材，上有外膨柜頂，硬擠門，門上木軸上端納入柜頂，下端納入有臼窩的橫棖，柜門下有悶倉，再承以壸門牙板，這是典型的圓角柜結(jié)體，但處處見方的做法，已屬圓角柜的變體。柜裝飾極奢，通體髹黑漆，嵌薄螺鈿，柜頂、腿足、橫棖和牙板飾以梅、竹、桂、菊等各色折枝花卉，工細(xì)纖巧。柜門攢框平鑲門心，髹漆后得以形成平整畫面，兩扇柜門合為一副通景畫，乃是元明清以來常見的《乘槎圖》(圖1-2)，反映傳說中的古人承槎入天河事：遠(yuǎn)處云霧縹緲，古木叢簧間一處仙宮，山石秀麗，仙鶴引項(xiàng)，平臺(tái)上擱置石墩，仙女或坐或立，兩旁有侍女持傘侍立，平臺(tái)周匝有仕女各持寶物做進(jìn)獻(xiàn)狀。



云霧中河水傾瀉而下，水勢(shì)蜿蜒，由遠(yuǎn)至近，自山間流出，有一長(zhǎng)須老者，乘枯槎漂流(圖1-3)，旁邊山腰處平臺(tái)高筑，上有一僧為乘槎者吸引，欠身觀看，身后古剎半藏山間。畫面近處河流趨于平緩，岸畔楊柳依依，兩老者指指點(diǎn)點(diǎn)，概是在談?wù)撃琼樍鞫碌某碎独险摺?br />

乘槎漂流的老者(柜門局部)



畫面左側(cè)有題詩：“渺渺渾無際，孤查(槎)逆上流。濤翻千丈雪，波隱萬里洲。已自鄰天闕，寧知逼玉樓。回途輕借問，方識(shí)犯牽牛?！扁j朱文印“魯齋”。書法神采飛揚(yáng)，風(fēng)格近董其昌。“魯齋”者，或即康熙時(shí)人滑彬(字魯齋)，曾為河南縣令(關(guān)于滑彬與此柜的考證，另有專文，不再贅述)。


康熙時(shí)期是漆家具制作的重要時(shí)期，這時(shí)的宮廷家具或官作家具，結(jié)構(gòu)上承明式簡(jiǎn)樸風(fēng)格，但裝飾趨于華麗，所見多以折枝花卉、纏枝花等裝飾結(jié)構(gòu)部件，平面諸如柜門、屏心等處多以精美花鳥或山水圖案裝飾，這一風(fēng)格一致延續(xù)到乾隆早期。此柜體現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)的家具風(fēng)貌，螺鈿工藝繁雜，樹木、建筑、人物多鑲嵌而成，山石則多灑螺鈿而成，雖然是單色圖版，已然令人驚心動(dòng)魄，原物之精彩，使人神往。這里可舉一例傳世的黑漆嵌螺鈿山水人物圖盒為參考(圖1-4)可以一窺這種螺鈿工藝。


這件柜子既不像進(jìn)貢物品，亦不像普通的外貿(mào)家具，何以流落國(guó)外，也許還有更多緣由，可惜不知現(xiàn)在身在何處。


歷來所見薄螺鈿立柜，不論實(shí)物還是影像，鮮有能及此柜圖案之精美，立意之高遠(yuǎn)者，更不要談它極高的研究?jī)r(jià)值了。


(二) 木嵌螺鈿花卉紋方角柜(圖2-1)
明晚期，高193.7厘米，寬99.7厘米，深61.6厘米


筆者所知，此種方角柜類似者最少有四例，除此件外，王世襄先生《明式家具的裝飾》中選有一件作為嵌螺鈿實(shí)例，并注明為黃花梨木嵌螺鈿而成，花紋的邊緣皆嵌單根銅絲作界。另兩件為一對(duì)，現(xiàn)為法國(guó)漆家具藏家羅漢先生(Laurent Colson)收藏(圖2-2)，該對(duì)柜子表面薄擦黑漆，木質(zhì)莫辯，鑲嵌手法與王世襄先生所述如出一轍，且知柜門為數(shù)板拼成，并由銀錠榫連接，是一種較為少見的做法。羅漢先生曾對(duì)該對(duì)柜子做過碳十四檢測(cè)，確認(rèn)為明代晚期制品。